比如我在一部敘事詩中看到過這樣的細節描寫：女主人公剛剛分娩，孩子呱呱墜地，她馬上就能夠背負傷員，跋涉長途，逃避敵人的追捕。這是很難令人相信的。又如在一部長篇小說中有這樣的細節描寫：一個女工人因救護公共財產受了重傷，被送進醫院救治，她廠里的同伴們竟擠在手術臺前，焦急地看著醫生給她動手術。試問有哪一個現代化的醫院會容許一群沒有經過消毒措施的非醫務人員去旁觀手術的進行呢？

　　作家們如此，在我們同學的作文里更是經常可見違背生活真實的細節。如：

　　例一：

　　每天吃過早飯，媽媽總要查找一些書籍，拿著教案，順手戴上老花眼鏡匆忙地上課去。

　　例二：

　　布滿冰紋的玻璃窗，輝映著柔和的燈光。宛如一塊塊用銀線繡成的碎花手帕。窗前，趙小軍正埋頭伏案，桌上藥瓶邊堆著一大堆書。他那圓圓的臉上，病容還未褪盡，兩道濃厚的眉毛像一把鎖，緊緊地關著，眼睛瞪得大大的，手在不停地寫著。

　　這兩段文字都有不合生活邏輯的細節，例一中的“戴老花眼鏡”有違常規，因為老花眼鏡一般是看近處物體時用的，走路時一般不戴，而是帶在身邊備用的，可改為“順手帶上老花眼鏡”。例二中既然玻璃窗“布滿冰紋”，又下著大雪，窗內趙小軍的神態怎么可能看得那么清楚？

　　真實，確實是細節的生命，更是整部作品的生命。一個細節看似微不足道，但當讀者對其真實性表示懷疑時，他就會對整部作品打一個大大的問號。這部作品也就在讀者的心中打了大大的折扣。因此，我們在寫作時，要多向生活請教，還要多向行家請教。

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