如魯迅《藥》中寫華老栓抖抖地按錢動作就出現(xiàn)了三次：

 

　　華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖地裝入衣袋，又在外面按了兩下;便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。……

 

　　老栓看看燈籠，已經(jīng)熄了。按一按衣袋，硬硬的還在。……

 

　　老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。

 

　　這三段細(xì)節(jié)描寫，反復(fù)用“抖”和“按”的動作，有力地表現(xiàn)出華老栓緊張的心情和樸實善良的性格。

 

　　說到細(xì)節(jié)的反復(fù)運用，人們特別欣賞俄國作家契訶夫《變色龍》中警官奧楚蔑洛夫身上那件大衣的描寫，這也是一個細(xì)節(jié)反復(fù)運用產(chǎn)生特殊效果的典型范例。

 

　　奧楚蔑洛夫的那件大衣在文中一共出現(xiàn)了四次，每次對人物性格的刻畫都起了不同程度的作用。

 

　　大衣的第一次出現(xiàn)是在開頭：

 

　　警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場。

 

　　在這里，作者借大衣既向讀者暗示警官奧楚蔑洛夫的身份不同常人，又為下文寫奧楚蔑洛夫用大衣耍滑頭、掩飾其變色窘相作了鋪墊。看到這件“大衣”，讀者仿佛覺得一個威風(fēng)凜凜、趾高氣揚的警官就活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在眼前。當(dāng)時的沙皇政府為了維護(hù)自己搖搖欲墜的統(tǒng)治，頒發(fā)了一系列的警衛(wèi)法令，豢養(yǎng)了一大批“鷹犬”——警察，這些鷹犬遍布全國，飛揚跋扈，肆無忌憚地殘害人民，人民無不深惡痛絕，看到這位披著大衣的警官來了，人們不禁要捏一把汗——不知誰又要遭殃了。

 

　　在處理狗咬人案件的第一回合中，奧楚蔑洛夫開始不明白狗的主人是誰，用了許多骯臟的語言罵狗的主人，正在他叫嚷要“好好教訓(xùn)它一頓”的時候，人群里忽然有人說這是將軍家的狗。這對一向阿諛奉承、獻(xiàn)媚取寵的警官無疑是一聲驚雷，嚇得他驚慌失措。可是在眾目睽睽之下，如何翻云覆雨呢?作者寫了警官這樣一段話：

 

　　“席加洛夫?哦——葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”

 

　　這里，奧楚蔑洛夫借口天熱脫大衣，是想分散人們的注意力，企圖讓人們忘記他剛才的所作所為，同時，也是借脫大衣的時間來考慮下一步如何變色。這是“大衣”在文中的第二次出現(xiàn)。

 

　　在兩次變色之后，作者并沒有就此罷休，他懷著對耀武揚威于一時的警察的厭惡和憎恨，又讓奧楚蔑洛夫繼續(xù)變色的“表演”。在第三回合中，奧楚蔑洛夫剛剛聽說狗不是將軍家的，馬上又?jǐn)[著臉大罵狗“毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子”。不料，事情又起波折，隨同他來的巡警猜測：“說不定就是將軍家的狗。”人群里而且有人證實。這真是奇峰突起，奧楚蔑洛夫猛然陷入窘境，他只好再一次借助“大衣”：

 

　　“哦!……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家里去，問問清楚。”

 

　　這是“大衣”在文中的第三次出現(xiàn)。這時的“穿”和前面的“脫”目的一樣，還是為了變色。從罵人到罵狗，從脫衣到穿衣，作者把這條見風(fēng)使舵的變色龍獻(xiàn)媚討歡、趨炎附勢的性格凸現(xiàn)了出來。

 

　　文章最后一次寫到“大衣”是在狗的主人真相大白之后：

 

　　“我早晚要收拾你!”奧楚蔑洛夫向他恐嚇說，裹緊大衣，穿過市場的廣場徑自走了。

 

　　這時的奧楚蔑洛夫反而對被咬者進(jìn)行恐嚇，然后“裹緊”大衣走了。這個“裹”的動作表明他有朝一日要懲治赫留金的決心。這條“變色龍”拍上是極盡媚態(tài)，壓下是強施淫威。

 

　　至此，奧楚蔑洛夫?qū)�橫暴戾，隨機應(yīng)變，媚上欺下的變色龍性格借助于“大衣”這個細(xì)節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)被刻畫得淋漓盡致，給讀者留下了深刻的印象。

 

　　由以上三例，我們不難發(fā)現(xiàn)，同一個典型細(xì)節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)，對刻畫人物性格、深化作品主題都起到了其他表現(xiàn)方式所無法替代的強化作用。當(dāng)然，反復(fù)并不等于重復(fù)，反復(fù)中要有變化，只有富有變化的反復(fù)才能更加豐富作品的內(nèi)涵。

 

　　細(xì)節(jié)本身無大小之分，但作用卻有大小之別。有的細(xì)節(jié)，只牽涉某一局部，只有一種作用;有的細(xì)節(jié)牽涉到整體結(jié)構(gòu)，既可以刻畫人物，點染環(huán)境氣氛，又能發(fā)展故事情節(jié)，可以起多種作用。當(dāng)然，一個細(xì)節(jié)不能以作用多少來定優(yōu)劣。只有一種用途，因為用得恰當(dāng)，也有妙處。但多種用途而又帶全局性的細(xì)節(jié)，更需要作者對人物、事件的把握，對題材的選擇，對細(xì)節(jié)的提煉，因而也就更需要寫作者獨具匠心，有更高的寫作技巧。